Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

ВАРЛАМ ТИХОНОВИЧ ШАЛАМОВ (1907-1982)

Инстинкт самосохранения культуры

Есть обстоятельство, которое делает Шаламова исключительным явлением в писательском мире. Может быть, мой кругозор недостаточно широк, но аналогий не нахожу.
Все прижизненное литературное бытование Шаламова-прозаика шло за пределами страны проживания, по большей части в иноязычной среде и - по большей части - без всякого участия автора, лишенного за "железным занавесом" возможности влиять на свою литературную судьбу. При жизни Шаламова за рубежом вышло тринадцать сборников его прозы на семи языках, из которых только один, и то на французском, которого он не знал, увидел свет непосредственно по его инициативе. Более 110 рассказов и публицистических текстов на восьми языках были напечатаны в разного рода периодике и антологиях, но к нему эти издания, за исключением двух известных мне случаев, не попадали. О его книгах писали ведущие журналы и газеты мира - "Шпигель", "Ньюсуик", нью-йоркское "Книжное обозрение", "Монд", "Фигаро", "Стампа", "Гардиан", "Лос-Анжелес таймс" и т.д., - при том, что сам он имел к этому почти такое же отношение, как в бытность на Колыме. С его книгами полемизировали или солидаризовались такие крупные - и, что важно, имеющие сопоставимый лагерный опыт - фигуры как Примо Леви, Густав Герлинг-Грудзинский, Александр Солженицын, Хорхе Семпрун, но никакого публичного участия в этой полемике он не принимал, да и не мог принимать. На ум приходит только Гомбрович, двадцать пять лет проживший в Аргентине, в испаноязычной среде, писавший на польском и печатавшийся в парижском журнале, но этим сходство и ограничивается - при всей географической отдаленности Гомбрович поддерживал тесные связи с издателем и всегда был в курсе происходящего.
"Колымские рассказы" вышли из-под пера современника, их не облагораживала почтенная патина старины, они не были плодом деятельности какого-то вымершего, но обильно плодоносившего литературного направления, исследование и реконструкция которого входят в круг занятий академической науки, представляющей умершего автора на суде времени, выступающей в его защиту в качестве авторитетного эксперта и своего рода литературного агента. За "Колымскими рассказами" не стояла ни одна институция, кровно заинтересованная в продвижении автора, многие его книги выходили с искаженной фамилией.
К чему я это все говорю? К тому, что случай Шаламова - это химически чистый образец бытования литературного текста как такового, некая "Мария Селеста", дрейфующая без экипажа и порта назначения в жестоких водах мирового литературного процесса, в которых она обречена сгинуть. Какого рода культурные механизмы действуют в таких, вернее, в таком случае? Нет ли у культуры какой-то встроенной программы, которая в отсутствие автора, но в присутствии великого бесхозного текста начинает работать как бы сама по себе, не позволяя своему детищу кануть в забвение, храня его для будущего читателя, которому все равно, каким путем доходят до него книги? Нет ли здесь ответа на радикальное сомнение Шаламова, выраженное в письме Шрейдеру: "Вам надо знать хорошо - прочувствовать всячески, а не только продумать, что стихи - это дар Дьявола, а не Бога ... Антихрист-то и обещал воздаяние на небе, творческое удовлетворение на Земле ... В стихах нет правды, нет жизненной необходимости!"?
Хотя, конечно, во многом Шаламов прав - до личных трагедий художника музам дела нет.


__________


Варлам Шаламов. «У Флора и Лавра. Избранная проза», сборник, 2013, составитель Дмитрий Нич, PDF

Дмитрий Нич, «Московский рассказ. Жизнеописание Варлама Шаламова, 1960-80-е годы», 2011, PDF

Дмитрий Нич, «Конспект послелагерной биографии Варлама Шаламова», 2017, PDF


«Варлам Шаламов в свидетельствах современников», сборник, издание пятое, дополненное, 2014, PDF


«Варлам Шаламов в свидетельствах современников. Материалы к биографии. Дополнительный том», сборник, издание второе, дополненное, 2016, PDF

Валерий Петроченков, «Уроки Варлама Шаламова»

«Варлам Шаламов. Серая зона». Дмитрий Нич - Сергей Бондаренко, беседа на сайте «Уроки истории. XX век»

Джон Глэд, "Поэт Колымы", статья в газете The Washington Post от августа 1982 года

Европеец


__________


НАВИГАТОР ПО БЛОГУ

Александра Свиридова. О фильме "Несколько моих жизней"

Из воспоминаний Александры Свиридовой, автора биографического фильма о Варламе Шаламове "Несколько моих жизней" (1990) и документального ролика о пребывании Шаламова в доме престарелых и обстоятельствах его смерти, сделанного для программы "Совершенно секретно" (1992).
Опубликовано в еженедельнике «Экран и сцена» от 17 июня сего года (№ 12, 2020). Кстати, редчайший случай появления портрета Шаламова на обложке российского периодического издания.





Пример душевного сопротивления

После первой поездки на БАМ кафедра кинодраматургии рекомендовала мне написать подробнее о строителях, подумать о сценарии документального и игрового фильма. ВГИК снова послал меня на БАМ. И я снова все лето слонялась по сопкам, по заброшенным поселкам, где не ступала нога строителя, и изучала лагеря. Старые, заброшенные, и новые, с транспарантом над воротами “На свободу с чистой совестью”. Он мне очень помог потом при разводах. Я вплотную рассмотрела лагеря с вертолета, на котором много летала по трассе, и получила ответ на мучивший меня вопрос, – почему зэка не бежали. Я увидела, что бежать было некуда – вечная мерзлота и лютый холод зимой, а летом – болото. Я задумалась, что можно снять об этом. На дворе стоял 1975 год, и оставалось всего 10 лет до апрельского Пленума ЦК 1985 года, на котором Горбачев произнес магическое слово “гласность”. Я села писать. Это был сценарий биографии писателя Варлама Шаламова. И в 1989 году объединение “Экран” приняло его к производству.
Collapse )

Кадры из фильма "Сентенция", 2020



Киностудия «РОК»
@rockfilms.ru


Кадры из фильма “Сентенция” режиссера-дебютанта Дмитрия Рудакова, снятого на 16-мм пленку. Удивительное искусство пленочного кино несет свое особое дыхание, живое изображение и сохраняет ощущение магии кино. Потеряв зрение и слух, утратив координацию движений и находясь в доме престарелых, Варлам Шаламов до последних дней жизни продолжал писать стихи. Выстроенный вокруг фигуры немощного Варлама Шаламова, сюжет сценария «Сентенция» выдвигает на первый план значимость творческого наследия писателя через действия персонажей, которым небезразлична судьба его произведений. От поисков рукописей, сопряженных с многочисленными рисками, до борьбы за каждое слово и каждую строчку автора - герои картины готовы на многое, чтобы сохранить труды Шаламова. В ролях Александр Рязанцев, Павел Табаков, Мириам Сехон, Федор Лавров, Иван Краско, Алена Константинова.

Collapse )

Дмитрий Поль. «Свобода» и «несвобода» в кинематографе и исторической романистике ХХ-ХХІ вв.

Статья опубликована в сборнике "Литература на экране", М.: Ассоциация школьных библиотекарей русского мира (РШБА), 2018. Электронная версия - на сайте Психологического института Российской академии образования.

__________


«Свобода» и «несвобода» в кинематографе и исторической романистике ХХ-ХХІ вв.

Русскую литературу всегда - по крайней мере, с того момента, как она заявила о себе в качестве единого общекультурного целого - отличал нравственный максимализм и обостренное внимание к морально-нравственной и социальной проблематике. «Любой русский писатель чувствует себя выступающим перед публикой, как бы дающим показания на суде, а потому малейший промах с его стороны - обман, лукавство, снисходительность к себе - вырастает в чудовищное преступление. <...> Обращаясь к публике в качестве поэта, романиста, историка или в другой общественной роли, <...> он связан своего рода гиппократовой клятвой служить истине и ни на йоту не отклоняться от нее, без остатка посвятив себя избранной цели» [1, с. 25-26].
Вопреки жесточайшему давлению со стороны тоталитарного государства, русская словесность смогла сохранить историческую и духовную преемственность по отношению к классике XIX века, и, несмотря на многочисленные запреты со стороны партийных и репрессивных органов и действия цензуры, именно русская литература открыла для всего мира «лагерную тему», позднее ставшую «своей» для многих и многих поколений европейских, азиатских и африканских писателей и читателей, столкнувшихся с беспощадными реалиями различных деспотических режимов. Однако и история понятия «лагерь» как места наказания, особого мира, живущего по собственным законам, и «лагерная проза» как уникальное явление культуры начинают свой отсчет в России 30-х гг. XX столетия.
Слово «лагерь» пришло из немецкого языка (первоначальное значение - «логово») и длительное время имело достаточно узкую область употребления, чаще всего обозначая полевое укрепление. В XIX-XX вв. благодаря развитию скаутского движения, спортивного и детско-подросткового туризма лагерь стал восприниматься еще и как временное пристанище (походное жилище). С приходом к власти в России большевиков у слова «лагерь» началась новая жизнь, и из разряда профессионализмов оно перешло в категорию общеупотребительных. И хотя первые лагеря для принудительного содержания гражданских лиц появились еще в англо-бурскую войну, именно большевики придали этим учреждениям системность и всеохватность. В результате к 30-м годам слово «лагерь» обрело новый, неожиданный смысл, который стал основным, заслонив иные (военные, спортивные и отрядно-подростковые) значения.
Collapse )

Фильм Дмитрия Рудакова о последних днях Варлама Шаламова почти закончен

"Руководитель студии "Рок" Алексей Учитель в беседе с ТАСС <...> рассказал, что почти готовы два дебютных проекта — «Сентенция» Дмитрия Рудакова о последних днях жизни писателя Варлама Шаламова в доме престарелых и лирическая история взросления «Китобой» Филиппа Юрьева, съемки которого проходили на Чукотке. Обе ленты планируется показать на фестивалях".




Collapse )

Еще картинки из фильма "Сентенция", 2020

Несколько кадров из фильма "Сентенция" о последних днях Варлама Шаламова, режиссер Дмитрий Рудаков. С сайта Rock Films и Instagram @rockfilms.ru.

Сентенция 2020
В ролях: Александр Рязанцев Павел Табаков Федор Лавров Иван Краско





Collapse )

Фильм "Сентенция", краткий анонс на сайте rockfilms

Речь идет о находящемся в производстве художественном фильме режиссера Дмитрия Рудакова о последних днях Варлама Шаламова.

Сентенция, 2020
Производство: ООО «Новые проекты»
Страны: Россия
Хронометраж: 90 минут

СЮЖЕТ ФИЛЬМА

CCCР, 1980-й год.
Действие фильма разворачивается в доме престарелых.
Двое стариков, Григорий и Владимир, сутки напролет со страхом ждут таинственного гостя, искренне веря, что именно он решит их судьбу.
Однажды их навещают двое: Всеволод и его спутник Варлам Шаламов - слепой, немой, глухой и немощный старик. Оставляя Варлама в доме престарелых, Всеволод ставит ему жесткое условие: он должен перестать писать.
Тем временем, другие двое, Анатолий и Андрей, поглощены поисками рукописей с рассказами Варлама Шаламова о Колыме. За ними ведется пристальная слежка, но никакие риски не отвратят их от цели: добиться публикации наследия писателя.





Кадр из фильма


По теме см.

Съемки фильма "Сентенция" о последних днях Варлама Шаламова

"Матрешка-триптих" о последних днях Варлама Шаламова

Колыма в кинематографе хрущевской "оттепели"

Оказывается, упоминаемый Шаламовым в письмах Солженицыну рассказ ныне забытого Георгия Шелеста "Самородок" на пике "оттепели" удостоился еще и экранизации.
Из писем Шаламова Солженицыну:
"Лжи за время с XX съезда было уже немало. Вроде омерзительного «Самородка» Шелеста...".
"Когда-то в «Известиях» я прочел шелестовский «Самородок» и поразился наглости и беззастенчивости именно с фактической его стороны. Ведь за хранение самородков расстреливали на Колыме, называя это «хищением металла», и вопрос о том, сдавать самородок или не сдавать - раз его нашли и увидели четыре человека (или три, не помню), - не мог задать никто, кроме стукача".


"Если ты прав...", реж. Юрий Егоров, киностудия им. М. Горького, 1963, вставная новелла примерно с сотой минуты.





Посмотрел для общего развития. Нормальный такой психоделический соц-арт в духе Инспекции Медгерменевтика о несгибаемых коммунистах, один из которых за пачку махорки становится стукачем и стучит оперу о рвущихся на фронт несгибаемых товарищах-коммунистах (на самом деле все четверо, наверное, стукачи). Что-то вроде средневековых мистерий на библейские сюжеты. Вообще, советское искусство очень мало отличалось от средневекового, оно стыдливо развлекало и беззаветно учило, но не потому, что знает некую истину, а потому, что это самый легкий способ что-то урвать от жизни. Передоновщина и достоевщина. Во всей советской кинематографии есть только один великий фильм - "Хрусталев, машину!" Германа. Советую смотреть Blu-ray 1080, спасибо американцам.

Съемки фильма "Сентенция" о последних днях Варлама Шаламова

В апреле-мае в сети Instagram выложили фотографии съемок художественного фильма "Сентенция", режиссер Дмитрий Рудаков, кинокомпания ТПО «РОК» (продюсерский центр Алексея Учителя).





Rockfilms.ru совместно с компанией "Новые проекты" приступила с съемкам полнометражного х.ф. #сентенция#. <...> 16 апреля 2019 года.





Collapse )

"Матрешка-триптих" о последних днях Варлама Шаламова

"В категории "Дебюты" на защите проектов в министерстве культуры представили будущий фильм "Сентенция", который расскажет о последних днях жизни Варлама Шаламова.
Писатель умер в январе 1982 года, всеми забытый. Немногие знают, как именно он окончил свою жизнь - об этом рассказали создатели картины, поясняя свой мотив снять это кино.
Режиссер и автор сценария фильма "Сентенция" Дмитрий Рудаков - совсем молодой человек. "Когда я увидел фотографии Шаламова в доме престарелых, понял, что это нужно сделать. О нем нет фильмов", - рассказал он.
А до этого поделился следующим: "Ощущение, что нужно снять кино, родилось во мне после прочтения рассказа Варлама Шаламова "Сентенция". Он о том, что в тайге на лесоповале, если человек закроет глаза, он умирает. И его герою пришло в голову слово "сентенция", и, пытаясь вспомнить его смысл, он выжил".
Сценарий писался под определенных артистов. Варлама Шаламова должен сыграть Петр Мамонов. "Еще хочу вернуть на экран таких актеров, как Станислав Любшин и Владимир Этуш. Все актеры будут выступать в необычном для них качестве", - рассказал режиссер.
Фильм будет черно-белый, снят на пленку. Это необходимо авторам для того, чтобы современные кадры сочетались с кадрами хроники.
Collapse )